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[转帖] 电视节目编制技艺/电视节目编制技术

本主题由 yzw 于 2008-6-20 20:03 加入精华

3.5.2 电视照明灯具

灯具是一种对光源所发出的光进行再分配的装置。所以,通常所说的灯具是光源和灯具的组合体。; J# G/ ~/ ^# M/ a
! m7 R+ x3 S% q, z3 y1 J
1、 电视照明灯具的作用
! }' s. z4 e$ z8 `; d* Y! l2 F' a2 K9 W2 S. }; R
①合理配光,即将光源发出的光通量重新分配到需要的方向,以达到合理利用的目的。
  }' Z" @. Y9 U% {7 p2 p②防止光源引起的眩光。% C; y0 t7 @+ K1 o
③提高光源利用率。
! S8 r" i1 M$ ]9 U# T④保证照明安全。+ s6 U2 j! [/ c, E4 M& J+ L5 l7 A% B
⑤便于调整,即提供灵活的机械性能,使能对光输出进行便捷的调整。 ! c* B# D+ H% L* ]+ j

4 U+ v5 L- }: {% O0 I2、 电视照明灯具的分类: g9 f& R' P5 h* ?# L8 D0 Y7 X

; y6 }- q  }2 T1 t" r(1) 主要灯具类型及其特点:
, y( y6 [: ~& e/ H% u6 {
  Y) n0 Y" ]. f- @2 m$ L+ F$ V: l    聚光型灯具1 i4 G, g9 J$ e0 }
1 V2 b) \) Q6 f# r. `: P
    聚光型灯具包括螺纹透镜聚光灯、成像聚光灯、光束灯、回光灯、追光灯等,这些灯具的光束大小都是可以自由调节的。7 O- q" V, Z0 U1 U  ?
    由聚光型灯具发出的光都是属于硬光型光质的,它们照射物体后即产生清晰明确的阴影,显示出物体的形状、轮廓和结构。
$ y" r) N; N* G3 o( V' j# D$ q: G6 f: x, @
    泛光型灯具
/ u& V7 W% `3 Z( J& B5 H; h* x  z2 V
    泛光型灯具包括天幕灯、云灯、反射型柔光灯,这些灯都没有透镜,出光角度很宽,在很短的距离就能照亮一个很大的区域。
1 ?/ W7 M8 d1 W    与聚光灯型灯具相比,泛光型灯具射出的光束宽,方向性不强,为漫射的光线,高光的亮度较小,整个被照物体都沐浴在光线之中而没有生硬的影子。2 @, {; i+ j- i

% x8 |$ i, i$ I1 ]  r: g(2) 几种主要电视照明灯具性能
/ \- Q% P' r% f, [: l. M, S! Z- [8 n8 G3 o. f1 @9 R7 D: P& m
    以性能特点分,电视照明灯具主要有以下几种灯具:3 U$ ^1 P* x6 b8 R+ H- L

. Z: f  b" s- k0 o2 R( U    平凸透镜灯- g8 L+ \8 D/ E6 D9 M4 T
    平凸透镜灯主要用于局部照明,以取得突出强调的效果。但是由于平凸透镜灯的光输出不均匀,而且有色染现象,在光斑的边缘会出现彩虹状的色晕。由于平凸透镜灯制造简单,使用调整方便,在我国的许多地方仍在广泛的使用。
( e2 Z  Z/ ?* C1 ~  p
7 w- O$ z' T  p" ]" Y, P; ^+ _" ^' o    螺纹透镜聚光灯& I6 }0 k( D/ _' W$ Y# H0 v
    螺纹透镜聚光灯采用了一块菲涅耳透镜,故又名菲涅耳聚光灯。它是在平凸透镜聚光灯基础上发展过来的,菲涅耳透镜的表面是一组同心圆环,背面还蚀刻有纹理,可使光线更加均匀柔和。
2 B, B6 j3 Z' F# f' R* _
: Q  Z! L* c# j: A: r5 ^( N" F* J& I% u    如图3-7菲涅耳聚光灯结构示意,图3-8菲涅尔聚光灯光束聚散原理图所示$ S: u+ O- @+ h; l" I% `( [
$ c( X* W& @, r7 l

0 H$ }8 t1 @) K2 W$ k4 Z! b2 Z0 Z% p+ A


  q7 S9 p% Q( ~: u9 U; v$ K1 W
9 z9 ?+ z" |& u0 W7 Y2 G" f1 e/ q  n1 _
灯泡在焦点上 灯泡在焦点内 灯泡在焦点外
: S6 A$ N1 B+ v- Z% z( H/ Z: s9 [% H# G' f$ N
平行光束 发散光束 会聚光束
! M$ o5 {  r9 X; W# G3 u& v3 r4 [# T- l, J6 ^' P8 E5 [

, y& j2 A( _1 g1 ?* z6 `0 T: m

, J* ?. [+ J, G6 l. o( }: F      通过调节调焦手杆,可调节螺纹透镜输出光线的光型,可获得聚光、平光和发散光的效果。螺纹透镜聚光灯的光源用500W~5000W,最常用的是6英寸1000W和8英寸2000W的灯具。
) c) W7 }8 t4 H$ z+ d
0 Y" W" ]% ^2 {. Q# M, u* o5 f) ^+ K% E
(3)  回光灯  @9 O. o8 G( x: l' l5 J

0 }: M+ }, ^* d: l( K8 o    回光灯的灯泡后的整个背面就是一个巨大的球面反射镜,前面没透镜。 (图3-9)   ?) l) l& Q* d: D) Z. a. l, C

/ u& m# I$ l" S+ E" O- U* }8 I4 W: b& k% E


" E! T/ r; M- F% A/ i
9 _1 H  @9 [7 ^* Z- t; Y* a5 Q. s/ B5 p2 p9 v; C' U
(4)  追光灯
6 s. M$ c. P  e3 B( v/ J: l7 V    追光灯是在舞台表演上常用的一种强光照明工具,能产生高强度的聚光窄光束,对舞台上一个人或一组人物投以高光照明。 (图3-10) ( A# U- o" x' g5 L6 G+ C' x7 }$ ^

1 P! w9 I+ x/ o" @* J
1 r1 _9 l& k8 |7 m' M- c2 y

% {  m/ f6 ~8 x. \
$ ~+ {  d7 }( V# ?8 r# |9 Y/ V
(5)  泛光灯
% x5 ^4 j5 i; m+ W    泛光灯光线漫散柔软,灯具的照射范围大,是典型的大面积照明灯具。泛光灯在舞台上的使用非常广泛,种类也比较多,一般有脚光灯、天幕灯、地幕灯、地槽灯、云灯等等。(图3-11)2 D( T' n3 n1 X5 m0 k2 }
/ x8 V2 a: y' g' d


4 c, t" v; u7 x7 g2 }/ H% W  T- ~+ D4 E/ A! P
      泛光灯即散光灯,有卤钨灯类的,也有荧光灯类的,如卤钨灯、三基色荧光灯等。 + l% m2 E& C# b. R; y* ?

. T6 ^8 g) F% R% X5 r8 h

  \4 V* B; d1 @, ~
: }# B4 S) D% S9 F

人工光源种类

色温(K)

显色指数

白炽灯

2300-2800

97-99

卤钨灯

2900-3200

97-99

日光色荧光灯

5500-6500

65-75

三基色荧光灯

3200左右

85

镝钬灯

5300-6000

75-85

氙灯

6000

94


4 @9 i; A8 H" p  K  ~( q# k3 ?2 f/ d
表3-2 主要灯具及其特点

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3.5.3 可控硅调光设备

顾名思义,调光器就是控制并调节灯光的设备。调光器大致经历了变阻调光器、调光变压器、可控硅调光器三个阶段。如今,电视照明的调光控制基本上全部采用可控硅调光设备。
% h; c; |2 f' W' r. @+ s0 D
* W8 }( ]" y5 R7 o/ g1、可控硅器件 . C/ C$ y  T$ U: |5 H
2 K5 [" B- g% \9 b, w
    可控硅器件是一种半导体器件,可分为单向可控硅、双向可控硅。它具有容量大、功率高、控制特性好、寿命长、体积小等优点。电视照明控制设备均采用可控硅器件作功率控制器件。要注意的是调光器必须与演播室相隔一定的距离,否则会对摄像信号产生干扰。
3 {9 E  e1 o7 {6 k$ [$ ]+ A( @; H( P/ c, C) a8 v3 _
2、调光控制系统
- w4 C  W' ^0 A; z$ I0 r# V
- G) b0 m8 q. X" K9 s    舞台上或演播室内几个乃至几百路灯光都必须集中在一个人的操作控制之下,以使布光按需要呈现并且有效,这就要求灯光控制系统有较好的集中控制功能。
! P* ^$ q# ?  t4 K: b3 Y8 Y
: L1 ^/ H, u2 H' D+ J4 a( P(1)分组控制2 U% i- Z- U  q9 [) `& k

. g8 ?- J+ X, ], R5 _7 i0 ~2 S    分组控制又叫集控控制,是目前使用最为广泛的一种控制方式,它是从早期强电配电板的思路上发展而来的。 配电板是在强电范围内进行分组,即进行灯与调光器之间的选择;而集控式设备则是在弱电范围内进行分组,是在单控电位器之间与集控电位器进行选择。其原理如下图3-13所示。 ' t& X5 z* \" x6 C1 S, x
' P  d( X. r& r% s( V% F! x( z
) D! R" |+ ]% x1 J) ?

/ I* K# J/ q' u5 b6 Q0 X* u
! `' e0 B; D. z
(2)分场控制3 T' \; x( p+ v7 r; b- p! V- _" j
! o; Z7 C, K/ P
    由于集控设备只能进行分组预选,演出时同组灯的亮度是相同的,也就是说它不能对每个输出回路进行不同亮度的预选,于是人们提出场控概念。所谓场,可认为是某一灯光场景,也就是这一场景里所使用的全部灯具系统的光照效应,处于灯光场景中的每一盏灯都有其独特的亮度。对应于调光设备,分场控制的本质就是为预置某一灯光场景所需调整的全部单控电位器的推杆的位置。
2 t% }. p  U) u9 m: q
1 {% r2 g6 r4 l  O! V(3)场控集控制混合控制  X  g4 L# e+ m- I

, r3 E* \7 M1 n' X5 v% T, t' }    由上可见,从上述可看出场控方式和集控方式各有利弊,若能将两者结合起来,互为补充,实现场控集控制混合控制,就可获得较为满意的设备效果。现在,在电视照明的设备中,这种场控集控混合控制的模拟控制台有着非常广泛的应用。(图3-14)
' S9 o2 W& ~; K$ j: o- D% P8 M7 g( x
& Y( G2 a( M) }' u

场控集控混合控制的模拟控制台基本工作原理示意图( y7 `2 O* _: l4 f* c$ `  n
$ S1 R, G% X: ?7 H# r, |% f
(4)智能灯光控制系统$ h% \+ R, h+ l, M; l4 B, S" k

2 d7 ~+ P) V# q. l1 e    灯光艺术是由一个个灯光场景以及灯光场景的转换变化所构成的。因此,灯光控制设备的首要任务是让灯光设计者能自由自在地组织并准确地重演一个个灯光场景。智能灯光控制系统即计算机调光系统。
* l7 {. n& H, l! d* F8 b# |! j; H) u, x$ |9 ?% I4 Y2 m# e
    使用电子计算机控制灯光的最基本任务就是储存灯光变化的信息,包括亮度信息、分组信息、集控信息、自动变化的时间信息和速度信息等。随着电子计算机的飞速发展,计算机调光系统集成了越来越强大的功能。计算机控制设备由以下几方面组成:灯光控制设备操作面板、微型计算机、灯号译码、计算机与可控硅调光设备之间的信息传输转换接口电路等,操作面板上有键盘、调光操作杆、调光操作键和各种开关。操作员通过面板输入灯光信息、微型计算机通过I/O接口输入机内,依据软件控制程序进行处理,存入RAN中,或通过I/O接口输出到转换电路,实现对可控硅的调光控制。

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第六节 电视照明的基本方法

电视照明在电视节目的制作中占有举足轻重的地位。从编导的创意,到舞美、化妆、服装、道具的造型及色彩,都要通过灯光人员的艰辛劳动,才能在画面中重现。( M& |8 g) g& Z! `- E- z3 B) r" e. z
* I% T8 ]& ~( k7 U8 K

8 ^, m/ e2 Z" R3 W+ \" G" U" o$ d3.6.1 电视节目的照明设计
8 _' j0 a* p- e: F0 m* k7 H$ v; @$ O- @+ G4 R% S
      电视是以摄像机镜头代替人的眼睛进行取景的,除了全景之外,还有中近景、特写镜头等景别。照明工作人员必须根据现场导演及摄像师选定的摄像机位而及时调整灯具方位及角度和光比,因此灯光设计的前期案头工作实际就是确定基本光及基本影调。# U+ q' T: B- c# j) y+ Z
! h" f$ J& u+ i
1、做好案头设计
6 V3 K5 u! t( L8 H0 l
$ r7 N# G+ }' g5 X0 X& U5 f    做好案头设计是日后拍摄能优质高效地进展的重要保证。灯光设计必须按不同的场景、场景平面图及气氛图,进行基本光设计,并画出基本布灯图。如图3-15所示。7 Q* G# }- [0 ~: m  c

: i3 b0 B  s* O9 I2 o    根据剧情可将照明的基调分为:明亮调、中间调、硬调、柔和调、平淡调、浅色调等。根据剧情的变化,照明的调性还可以有:鲜明色调、鲜艳色调、暗淡色调、深色调以及单色调。在设计照明基调时,应该从剧情、主题思想、客观环境等具体情况出发,确定照明基调,如以暖色调、明调子为基调等。 % G( Q/ g3 t, D7 k8 \) l
" p1 v) W3 V! r  ~( A! L

! Q- l7 `! @: g( V

基本布灯图示意 * Q! D  [7 y" t+ s" b( l& f) R

8 t- q8 f7 r2 l/ O: Y* n  K2、做好照明的拍摄计划5 D0 d& H, j3 k8 m6 t; T  X- `4 e

/ a4 |; n; E% |$ t5 r* z  [    照明设计必须依照拍摄进度计划,做出本部门的工作计划,不打无准备之仗。计划主要有两大内容:一是人员的安排,二是器材设备的准备。, ?) a# n; ]4 S- x4 v5 O
  {2 |% i9 O& n: B9 l
(表3-3 几种拍摄场合所需要的基本灯光设备). i. F! g) M; x& S% u! R& c

2 e# [# Z' V4 w# T8 d9 ]% }4 ?    "工欲善其事,必先利其器"。良好充足的照明设备是做好电视照明工作的保证。表3-3列举的是几种拍摄场合所需要的基本灯光设备。
) t' M0 Q; g6 R, J8 Z( e3 {
) y9 I/ @* ^" V' t' V* T& I

场地

灯具

辅助设备

必备器材

演播室
  r% E7 U8 }3 o0 t3 I8 s1 ?内景

0.5kw-5kw电影聚光灯,地排灯,天幕灯,追光灯,柔光灯,镝灯,电影回光灯各式电动吊杆,立地式灯架,大力夹柔光布,黑旗
' ~) v& o  |1 c) X3 D) k+ d% p' E6 R柔光纸,色纸

室内外景

0.5kw-5kw电影聚光灯,柔光灯,镝灯,电影回光灯立地式灯架,电缆,电源电缆,开关箱撑杆,大力夹柔光布,黑旗
' O: t, A5 t8 o& w2 B柔光纸,雷登纸

室外外景

0.5kw-5kw电影聚光灯,电瓶灯,回光灯发电车,电源电缆,开关箱反光板,柔光布,黑旗
2 h1 n: f9 R; |# X: v! X) `% @- |柔光纸,雷登纸

6 Y3 p9 F: T0 b9 b* T+ a% O表3-3 几种拍摄场合所需要的基本灯光设备

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3.6.2 电视照明的光位及其特点

电视照明的光位设置如图3-16所示。不同的光位将产生不同的光效,并给镜头内容(画面形象)以特别"说明"。
3 v! S4 N4 e* o. r/ e5 a# x- h8 L$ a" N! K. y; y6 a

0 O2 K" l0 a0 Q/ c7 x: `
(1)顺光
* z" k* X. j: k" n- Y4 ?
  d6 V8 i5 v/ _' l6 M3 y    顺光光线是用来照亮被摄体的主要光线。4 Y4 R. r( q$ Q* f7 ]7 P
& u! m, \5 M3 _' ~# I7 v( |. B
(2)逆光
7 P( }  R8 M) B& e1 M4 e2 i0 v: O) ?/ @% F
    逆光光线来自被摄体的后方,即该灯具发出的光只照亮被摄体的轮廓。   p7 I7 z7 |- S7 O. ^

  Z. G; e; H) \, ?    逆光照明的特点:突出主体造型,将被摄体从背景中分离出来,并能协助渲染画面的整体气氛。但是逆光不适合被摄体色彩和细腻质地的再现。$ K$ O$ d( G" d+ p: U

. k# I/ A# Z3 X/ Y3 i5 _5 P' [$ L4 n(3)侧光
2 m  g6 F: }8 J# `6 U9 C. `# y; F6 Y7 e
) C9 V3 R0 t7 m* |6 W9 c$ u    侧光光线是从拍摄方向的两侧照到被摄对象上的光线。
+ `4 B! H1 ~1 |/ G) W2 o4 W9 h0 s, V# C5 ]7 G
    侧光照明的特点:可以使景物层次丰富、辅助增加透视感,并且有利于表现被摄对象的立体感和空间深度感。8 w  W0 n* G8 n

! O, ~6 P7 O. I0 F(4)顶光
. k3 _/ a3 f; @* W: `2 ~0 ]& V9 o0 Q* Z2 F, n* x
    顶光光线是来自被摄体上方的照明,光线方向与拍摄方向在垂直面上几乎成90°左右的角度。
( D$ s, `: Q3 T6 T2 Q7 @8 J) _( S. \- @& x
    顶光照明的特点:被摄物水平面上照度大于垂直面照度,可以使投影垂直落在下部。顶光可以消除照射不到的死角。但是在顶光下拍摄人物,要注意与其他辅助光源的配合,否则人物形象容易失真。一般应避免采用顶光的照明方式,除非特别需要。# G7 v8 p* w0 p- k+ R/ o  T% L* k

! T9 E1 g! `2 G# Y' ]% P(5)脚光
# u. N9 y+ `7 Z- y
1 _( Q; H$ k+ m1 G2 r    脚光光线是由下向上照明被摄人物或景物的光线。 : v. M4 z& o+ S: G$ [
    脚光照明的特点:刻画出人物形象的特殊情绪,渲染特定气氛。当然,脚光也要注意与其他光源的配合,否则会产生恐怖效果。

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3.6.3 室内日景照明处理

在外景拍摄中的主要光线是日光。作为日景,首先应考虑太阳光光线的方向,亦即将太阳光作为主光的"光位"。既然是室内日景,这个"主光"光位就离不开窗口、大门或阳台等的方向。: e, R3 P" N+ X, h' M- D7 |! G6 |- I
/ R* x5 a5 H& h" Q/ [
    拍摄以现代家居为例的实景室内日景,可参考图3-17到图3-20示例。
5 u4 s# x7 O  z3 f* u% ]  K5 `, L& l$ B# L9 w% j/ m- {9 p

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3.6.4 室外日景照明处理

室外日景拍摄时,照明工作人员需考虑两个方面的工作: ! ?/ E  N+ b: S" J- q& q
& m4 L. B7 Z+ e4 H" s, o/ ]
    一为补光。补光的手段有两种,一种是用高色温灯具进行补光,在有电源的条件下,可以用镝灯或氙气进行照明;在无电源的情况下,可以用电瓶灯进行局部小面积补光。另一种手段就是用反光材料将自然光线进行定向反射到所需要补光的部位。这是比较实用和常用的有效手段。; b0 Y' q' k  M! }

' U" `) {! R3 C# ], d1 ]    与补光刚好相反的工作是遮光,因为太阳光的能量非常大,过强的光会影响画面的观视效果,故必须对不同情景下的太阳光有充分的了解。(表3-4)
. U& c, b2 A, v8 b! \! o
$ _' B7 ^* @! ^9 @

环境

照度

正午太阳直射

约130000lx

晴天太阳不直射

约10000lx-20000lx

阴天

约1000lx

阴暗天

约100lx

黎明

约10lx

拂晓

约1lx

满月

约0.21lx

晴天采光好的室内

约100lk-500lx

. H: K! F+ Y* f) O. J, ?0 {
$ i& c4 l9 ^4 X- d3 x# c
表3-4 室外日景拍摄照度参考8 U; Q* y- \; |  q, @+ a

2 V& r7 {% O/ \3 z
    无论拍摄室内或室外日景,照明人员都必须掌握四季阳光的特征,才能熟练地运用各种手段,艺术地再现生活。 (表3-5)) V7 o8 G$ |7 K* x- P1 l

2 D% b) R: k5 u

季节
# y+ \* r) ]; @% @. i9 |- @' W特征

太阳的高度

中低

太阳光强度

稍强

稍弱

太阳光的硬软

稍硬

稍软

图像的调子

软调

硬调

中间调

软调

四季的印象

温暖- u0 I0 E( Q( C
明朗
1 @2 ~) C; o4 e, x; A6 x2 c欢快

酷热. J  {. D& n+ g, Q( \( o3 j
爆发* H2 k% D7 `2 p6 b2 J
有力

凉爽
. l2 q+ M' [) c+ G! o6 W凄凉
/ F) k- f9 T1 l/ V0 G( z寂寞

寒冷
% C4 i, @; j6 {严峻+ M: @; [' M, J6 C
压抑

/ f- H4 m# _; X6 U  h7 z

. @3 F8 q- p( l8 c' z+ R表3-5A 太阳光在不同季节的特征
' E2 w- l: Y# l' u5 G/ r5 f6 e
  r/ W6 ~( G' \

光源

色温度

日出和日落

约1800k

日出后,日落前半小时

约2400k

日出后一小时

约3500k

日出后,日落前两小时

约4400k

中午前后二小时

约5500k

晴天有云遮日

约6600k

阴天的散色光

约7000k

蓝天的天空光

约15000k


' s# d7 T1 x( Y$ a0 \$ T1 t8 f# L7 J* m. l5 p9 g) l# ~
表3-5B 太阳、光色温变化! u, w% {" Q2 X# h. n+ [

6 @/ o4 T1 b0 m9 n

光源

色温度

晴朗的天空

10000k-20000k

阴沉的天空

6800k-7500k

中午的日光

5000k-5400k

小无的日光

3000k-5000k

日出日落时的日光

2000k-3000k

8 X; u6 ]/ l- J: g; t
表3-5C 一天内太阳色温变化变化情况

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3.6.5 夜景的照明处理

1、 室内夜景的照明处理
  A3 S, L7 c6 I5 H3 W  G6 c; K3 x
: c- A' F4 y2 m8 P    要布置出夜晚的灯光效果,必须掌握好室内夜晚的特征:夜晚室内的光源主要有吊灯、台灯、落地灯,还有透过门或窗户射入的月光,为此要掌握好光源的特点:色温应偏低,光质略偏红、偏暖,入射角要低一些。所营造的环境特点应该是:光暗反差较大,上暗下亮。8 Y0 T, Q0 x; W! |/ x4 E

* Z* x  {. w* q; m! a    室内夜景戏照明的灯位调度很关键,因此在演播厅内搭景拍会比用实景拍摄容易达到理想效果。& h1 C4 B$ O6 S9 Z

5 l, @" q: B1 G' v+ J- d# \+ S2、 室外夜景的照明处理
0 I! h& u( }" {4 R, _6 q( O9 z
. w/ g+ ~% `4 q* T+ j" D    室外夜景的照明特点是:
9 f. |5 V* o" w4 R' M2 B2 l3 |* \3 `5 J& _
(1) 光源角度高。因为光源的主要来源是路灯和月色。' d  O$ h% {' M0 E. S9 o6 w

8 I- g1 r# ]% Z+ i  s, n. w0 @(2) 冷暖光色交叉。因为整体基本照明由路灯或月色组成,属冷调光,而由室内透射出来的则是暖调光。4 ~/ _1 `( d' Q* y6 W* j( v# P
6 [$ c) r6 @. {. x' f6 a+ k- J' m
    夜景镜头要想达到较好的景深效果,用光层次很重要,不能只顾眼前人物的用光,一定要注意前后用光均衡。只要把暗部适当照亮,整个画面马上会觉得柔和、舒服、层次丰富。照明所做的工作,就是降低光比,减少反差。
4 o& Y; h. c' c4 }2 F% g4 K6 Z7 t( w
3.6.6 几种典型布光的方式图示 * s+ k; Y/ ]5 {3 A
0 @9 J; c+ c4 K) G
1、 三点布光法(又称基本布光法), S- ~' ?% Q9 m2 }3 h
* a, |' ^! q% i  M1 m& A


# B8 Z! W4 y; }! ?) _! a

3.6.7 反光板的使用


; C. m5 f; S! k( e% j8 X6 N      铝箔反光板主要用于室外日景,利用反光板反射太阳光,可以起到"辅助光源"的作用。& a+ }4 h% H7 a& d
    利用白布或白色泡沫板作反光板所反射出的光线是漫反射的柔光。  

: g+ U& Q1 E% g- s3 |9 x" V

3 E3 _$ v+ ?4 n3 g( A
3.6.8 影子的运用

4 g* q) ^$ v! }2 Y% U1 Z" `
      影子是由光线投射在物体上而产生的,与投射角度,方向以及光的强弱密切相关。其规律就是:灯高影低,灯低影高。灯近影大,灯远影大。近强,远弱。


; h$ Z8 H+ E8 @* j( D    影子效果欣赏


- O. Y# W9 F2 ^  _* V& {   
# B8 B* Q- `" u8 T  R      掌握了影子的特点就能准确地把握光线的来源,以及影子的形成原因,以便有的放矢地加强或者削弱影子。


. ~# ?8 b" O% V# e/ [1 O" A* n    影子又可以作为一种表现手段,刻意营造的某种影子,可以加强剧情的某种效果。比如为了表现恐怖环境,可以在镜头中作出"先看见影子后看见人"的效果处理。


1 k) D$ X; m$ l& P    事物总是存在正反两方面,影子也不例外,既有破坏画面美感的一面,又有塑造画面深度的一面。关键在于照明工作者如何正确认识和运用它,使之成为照明艺术的一种创造手段。  

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第七节 问题与实验

一、问题与思考
; h% \# q8 j( p  f5 t9 p2 e% f
. K% L! h7 e3 m8 U  c0 T1、 试叙述电视照明的意义和电视照明的特点。# V6 X0 _  Y+ m2 c: N, X
2、 试说出电视光源的基本要素。  o9 C/ t+ S1 d3 C, Q# M
3、 试说出电视照明中所涉及的光的基本概念。
; O% {$ `( N" t4 e  i% |/ R% a4、 试叙述照明与电视图像质量的相互关系。  [5 D* b6 k2 E' x+ o) H, R6 X5 ^+ o( k
5、 试说明电视照明中"照度"与"亮度"的含义。. W1 e) ]! k. |5 S  l
6、 试叙述电视摄像机对照明的基本要求。) z" T6 f0 {( ~/ \- O
7、 试说出电视照明中主要灯具的结构特点、基本原理。
) e3 f+ s8 V& g- w' P8、 试说明电视照明中"色温"与"显色性"的物理意义。/ I1 R) s) \4 d( x7 l. U
9、 试说明电视照明中光线的种类及其意义。
. b( n3 L0 n  U) K2 I10、试说出电视照明中集中基本布光方法(三点布光、两人基本布光、多人多点基本布光、大面积基本布光技法等)。
  l  c$ N$ G0 a( Y. Q; ?  k2 r( ?11、举例说明各种光线(由不同光位产生)对于电视画面构图的意义和影响。
) |$ u& o" ^8 G& O: M% x. p12、试说出"光与影"在电视照明中的意义,举例说明"光与影"在电视节目中的典型应用。
5 _  i9 P1 j* P* S( P13、试叙述光照的"色彩"对电视画面构图的影响。
- }9 g1 ^  o! d% C2 N# g14、试叙述太阳光的特点,并说出在"电视照明中"应该如何正确利用自然光线。1 ]9 n5 a3 B8 o5 a) C; V
15、在"逆光"条件下拍出来的电视画面的情况可能会是什么样的?为什么?. j4 {" {5 s9 H/ d! C$ D7 t
16、在混合光线的情况下,应该如何布局环境中的光线才能基本符合电视系统的色彩还原要求?4 w7 ]+ n, n& l2 Y& ~1 t: U: z
- Y) U( Q. j4 K  S0 b
二、实验:电视照明技术
- N7 e6 [0 Y; o- Z6 J# C6 {! m! y) A5 |: s
1、 实验目的:/ @* f* J& _* D' c9 d

# `' H4 U0 S2 @' K     掌握"色温、显色性"概念;掌握聚光灯的结构特点、使用方法;
! R. \5 U2 J: q0 m; |5 t     掌握演播室内基本照明方法。8 |& d+ ?# @9 e7 y% }" k4 l

- t; V4 T; i! i: [. S$ g6 |2、 实验器材:" {: i1 G5 _, B- V, L

& m6 u, X+ A; H9 p6 \% E0 Q     二-三只白炽灯(如台灯)、日光灯、摄像机、磁带、电视机、被摄体(玩具娃或玩具车、玩具动物等)。* F3 R5 f* W4 `# N% o  O/ c
, q2 |7 @% O: k" G0 o+ z9 F. W
3、 实验原理(略): e# V- A; x# p( T1 P8 w7 X/ K
! N2 O& z1 R9 F
4、 实验内容(需记录在磁带上):0 o$ a7 z$ d1 h3 [7 y2 Z

; e, a4 [6 r' t/ Y  (1) 利用现有灯具为一立体物作三点布光并记录在磁带上;/ ?  [% r' H2 y8 C
  (2) 对该立体物作不同光效处理并记录在磁带上;$ f8 H+ {$ G- G; H' R  y
  (3) 混合光照明设计并记录在磁带上;. e9 }4 B$ b3 O8 t5 ]
  (4) 对一玻璃器皿作布光处理并记录在磁带上;# U( K: O9 P  V$ G" U8 k' i
  (5) 设计剪影效果并记录在磁带上。 * s/ X* C% v4 V1 y' n- f! ^9 ]2 _
! M, D$ I; s' _( k% M1 x2 D8 Q
5、 实验步骤(按实验过程撰写)
0 A* J# y- d& ^; B, c
3 D9 k* S- A3 K  E5 G# [) C2 {0 g6、 实验报告要求:, q& K1 t" x4 E& U: `8 ?

& s; t0 K" e* a& ?$ G  (1) 在磁带上记录下1、2、3、4、5的实验内容;
$ W2 B4 o5 K! B# T  (2) 试叙述实验原理;
, v4 b2 |0 }* k  p, c+ _  (3) 讨论实验内容与实验中的问题(文字作答):
+ u; [; Q- N5 V4 Z! j+ a1 C. v8 O            一、二、三点布光的注意事项(不同物体造型不同时)是什么?8 [) ?- j  t1 P
            电光源/光线的性质、色温显色性的本质意义是什么?! r3 ~2 N& ]0 n; l7 ?+ \1 H
            混合光对摄像的影响是什么?
4 A9 A8 G. v3 \  l1 u' F" f            "剪影"的布光特点是什么? - u2 L" h; u2 L+ |3 M
  (4) 当灯具的功率相同时,如何分配光线的强弱?其原理是什么?8 ~# A+ ]" |% Q" e4 x
  (5) 递交实验报告

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第四章 电视编辑技术

编辑是电视节目制作过程中的第三度创作阶段。要想制作出一个好的电视节目,需要了解电视编辑系统的构成和工作原理,同时要熟练掌握编辑的操作技艺。本章介绍电视编辑系统与编辑技术。  D  k0 e+ w  J) {
) `7 z1 P* x* Z- r0 v
学习目的/ ^$ [9 {; P% u- \; W+ }

, V/ g3 d% h; [( v# Y7 j/ F; a1.熟悉录像/编辑机的组成、工作原理、种类及主要性能。
! ^' Z0 K) H) X$ A2.掌握模拟/数字编辑系统的功能特点和使用方法。
# P( s6 X* l. f9 F; v3.掌握非线性编辑系统的操作技术包括画面的编辑技术等。
! W' d- U0 S1 l5 j  H5 \: j+ `( J
9 Z4 P1 T, ~9 c: f0 y: t参考资料
6 w9 ~3 W1 u& Q( N
  e# U5 i; n" g4 L: Z5 ~( B; k1.《数字电视制作》 陈犀禾 编 上海大学出版社2001年12月版
% a. _4 B" h1 x. n8 O. e4 L2.《影视多媒体》 郭斌 主编 北京广播 学院出版社2000年11月版
; t' `  F( {; B  }$ `  U8 [0 Q3.《电视制作基础》 [美]Herbert ;Zettl 著 陈犀禾译 复旦大学出版社 1998年版 - Z8 b! S2 r/ d
4.《家用摄录像机》王绥祥 徐梅林编上海科学技术文献出版社1994年版
; v8 z$ K7 s) s& M2 a' h3 W) r5.《教育电视节目制作》 乌美娜主编 北京师范大学出版社1993年版

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第一节 录像/编辑机的基本结构和类型

摄像机拍摄下来的镜头内容必须通过录像系统记录在存储媒介上,录像系统可以是录像机与磁带、PC机与硬盘等,本节详细介绍录像/编辑机的基本构成部件和类型,编辑原理和基本方法 。6 L* O6 |% n' _. w' T

0 b6 c- g9 ]9 y# ^  A4.1.1 模拟磁带录像机的基本结构类型 ( E# f+ [" H4 v1 F

, ~: S  c( y6 c; \* o1、录像机的基本组成和工作原理
7 ]( Y) E+ L( g, U4 X  v    录像机的基本组成包括:磁头系统,磁带传动系统,视频信号处理系统,伺服系统,机械控制系统,音频信号处理系统,电源等。
4 c* B9 N& w, @/ |6 u. ]* c& g6 ^2 G7 U$ s! b5 C7 r* A
①磁头系统 0 \4 Q2 m0 w+ _1 T& S7 |, e8 P3 _

6 \4 D7 b5 C3 w  B   
( _7 B; u; a7 b+ K5 r/ q    磁头系统包括视频录放磁头、音频录放磁 头、控制信号录放磁头、消磁头等。视频磁头是磁带录像机的关键部件,通过磁头来实现视频信号与磁信号的相互转换。# ~7 R  Y: S3 f, f1 d! t, E9 u
' T' r; [$ k" R4 u
②磁带传动系统
) l, {; e" Y+ p  p; H) {- [1 V/ @3 O' w' v
    录像机借助压带轮的压力由主导轴驱动磁带走带。磁带放入录像机后,机械装置便自动将磁带导出完成穿带任务,这一任务就是由磁带传动系统完成的。
6 `) P4 _1 b3 z/ P7 g* L7 m
) A3 v7 `9 x0 v6 \, s3 R; N③视频信号处理系统
  N- K9 I3 I0 W: a5 H
( j! m4 t! r. A* j1 h& |; q    该系统主要是对视频信号与音频信号的记录与真实地重放再现。所以系统由记录通道和重放通道两部分组成。
: J0 u8 T) }& B1 \, \
; ?7 _' p; Q" R& X④伺服系统 ' o0 G. j6 l* i$ z

4 T9 b4 ~7 k( m9 E    伺服系统包括磁鼓伺服、主导轴伺服和磁带张力伺服。它的基本功能是保证录像机信号记录和重放过程的顺利进行 。 它是一种通过机械的或电子线路的作用对某一运动或变化着的受控量进行取样、反馈,并与基准信号进行比较,由两者产生误差信号去控制受控量对象,使伺服系统误差限定在给定范围。 ! J. C4 z0 n5 y4 G' Q1 M/ o6 @

  f6 k* f8 v- K4 j7 x2 s% j. T7 a⑤机械控制系统
* ?$ k2 Q$ c/ a2 G) S2 X- B4 N9 s; y# i/ M5 @$ m
    主要由穿退带机构、带盒自动装卸机构、磁带运行机构以及电机驱动和各种定位杆、引导杆等组成。而机械控制系统是由功能操作按钮、逻辑电路及机电动作部件等构成。
  P2 u% M6 p" ^7 ^( }$ j! M4 r" D& M: m. v' I$ I
2、录像机的种类: v. b/ d( J+ |: P% ^" e( v
  ~% _+ n" p; k& }" O* _( c  r
    目前还流行的模拟录像机种主要有:VHS  、S-VHS、Hi8、 U-matic和BetacamSP。+ W3 N0 D7 x: K# R" |  Y: Z0 `

' W9 u. w( R. w$ B3 Y3、关于录像磁带1 [0 Y/ q) D9 W2 T. |+ G. p) d
1 O6 P4 Z8 t6 n9 S) W" j! n
    视频磁带是存储图像信息的载体,一般分为开盘式、盒式等,目前仍在使用的绝大部分为盒式录像带。 ; l7 x. J4 t) k

! A3 n" R/ J+ x0 i: m6 b0 a  ]    录像带规格——录像带规格一般 以磁带的宽度尺寸而划分的,有2英寸带、1英寸带、3/4英寸带、1/2英寸带、1/4英寸 带和8mm带。磁带结构与性能——磁带一般采用有较高机械强度的聚乙烯对钛酸盐材料为基带,表 面涂有磁性粉。磁带的电磁特性主要由磁性层的磁性材料及其分子结构决定。
' X1 {" F5 E0 V$ o4 s& S3 o(磁带结构)  
; W( a/ x; _/ O! z    录像带的存放——录像带的存放必须注意防磁、防尘、防潮、防高温、防震,并正确放置。
- M  c1 e0 d+ T# Q8 D9 c# p. ~( V' ?7 [' y5 z7 c7 u4 A/ u  w4 K

0 k6 e% F+ h9 T5 [8 g3 G

磁带结构图示

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