来源：北京商报

　　尽管受华体网裁员的影响，笼罩在网络视频行业的乌云还没有完全散去。但近日，随着第二轮风险投资热潮的重新眷顾，网络视频业也开始慢慢复苏。业内专家认为，网络视频的前景非常乐观，但未来发展的方向却在于不断细分化。

　　视频网站迎来新融资潮

　　尽管全球最大的视频网站Youtube最近频频遭遇版权官司，但资本对于视频网站的热情度却有增无减。在上月美国视频网站Joost宣布的获五大机构共同注资约4500万美元后，近日，我国大型网络视频短片分享娱乐网站我乐网完成了其首次融资，融资规模达上千万美元。

　　据悉，国内视频网站目前已激增至400多家。其中绝大多数网站均沿袭了Youtube的视频分享（微视频）模式，包括优酷网、酷溜网、土豆网、六间房等。相比之下，采取P2P模式的视频网站似乎要少得多。来自美国的资料显示，2006年涌入与视频相关的互联网公司的风险投资飙升95%，达到6.82亿美元。此外还约有30家刚成立的公司已经募集了风险投资，目标就是建立视频网站。未来这些公司的投资很可能扩大到10亿美元。

　　而据统计，从2004年至今，中国网络视频行业共获得1.2亿美元的风险投资。除了悠视网等知名网站外，绝大多数网站没有拿到第二轮融资。专家认为，经过第一轮的试探性投资以后，风险投资商开始把资本向市场领先者和盈利模式创新者集中，大部分模仿Youtube的视频分享类网站正被资本所抛弃。但摩根士丹利执行董事季卫东却坚持认为，尽管视频网站最后的结局可能只剩一到两家，但依然值得风险投资进入。

　　产业未来发展在于细分

　　家和网执行董事刘乾坤告诉记者，不能因为暂时的困难而将网络视频一棍子打死，2005年几乎同时崛起的视频和Web2.0是互联网历史上第一次革命，也是不可阻挡的趋势，其代表了互联网的未来。随着视频发展的不断细分化，该行业将迎来新的春天。

　　目前家和网借鉴美国视频应用的案例，从汽车、房产、电视购物、旅游等细分领域中敲定了房产，以视频看房为核心，提供视频看房综合服务，并已建立了一个庞大的楼盘基础视频资讯库，收录了北京2000年开盘项目90%以上的楼盘实景视频。刘乾坤认为，视频看房可为上亿消费者降低越来越高的看房成本。是网络视频应用的一片真正的“蓝海”。因为房地产不仅是最适合视频化的行业之一，更重要的是，房地产有最好的视频广告基础——从2000年以来，几乎所有的楼盘都拍过视频宣传片。但截至现在，这些耗资10万元以上的宣传片却没有在传播上花钱，都被开发商束之高阁，或只限在售楼处播放，这无疑是资源上的巨大浪费。

　　悠视网营运总经理孔中同样对中国视频网站表示乐观。但他认为，在经过第一轮的竞争之后，目前“大而全”的门户类视频网站的产业格局已经初步形成，无论是悠视网，还是PPLive等门户视频网站，已经可以满足绝大多数网民的需求。同时，细分类的视频网站则将大行其道。

　　7月9日，在2007上半年中国互联网市场数据发布会暨2007中国互联网大会发布会上，DCCI互联网数据中心发布的最新调查数据显示，在中国互联网受众的视频来源中，77.95%的互联网受众通常主要通过电脑访问网站获取视频，而普通家庭电视获取观看视频的比例是60.59%；网络视频超越家庭电视17个百分点，成互联网用户主要视频来源。

　　不过，这组数据仅仅表明使用频次、使用习惯方面发生变化，不同媒介具体使用时长方面孰强孰弱还有待继续研究。

来源：《财经时报》

　　互联网短片视频其实经历了三个阶段，第一个就是像后舍男生那样的，在一个摄像镜头面前表演；第二个阶段就是胡戈最早那样子的，会剪辑，能把一些影视作品剪辑组合，表达观点；第三个阶段就是像“财神儿神仙儿”这样子的，有表演，有脚本，有基本布景

　　你在摄像头前讲述自己的故事，有数以千万的网友在网络的另一端倾听并关注，你和周围朋友根据生活中的小段子拍摄出来的短片，可以让无数网友每天在电脑前等待观看，而且，还可以以此盈利，养活自己。

　　每一个人都可以成为演员和导演，每个人都可以用影像等各种手段自由表达，这是在这个时代视频网带给我们的改变。

　　“财神儿神仙儿”组合

　　20岁的张晔是北京一所中专院校的毕业生，毕业后一直待业在家。2007年3月，有一天在网吧浏览视频网的时候，他忽然有一个念头，想把发生在生活周围的那些搞笑的事情用手中的DV拍摄出来。他把这个想法说与自己小时候一起玩大的发小听，两人一拍即合。张晔提议先起个网名，发小随口说，我叫神仙儿吧。张晔说，那干脆，“我就叫财神儿。”“财神儿神仙儿”组合就这样诞生了。

　　他们的第一部作品名叫“地铁大流氓”，由膀大腰圆的神仙儿演一个在地铁里见谁跟谁横的流氓。神仙儿走在地铁里面，专门用斜眼盯着地铁里的男人看，因为他块头大，谁也不敢惹他。整个过程由财神儿张晔跟踪拍摄。

　　他们把这段视频进行了简单的剪辑，上传到了某视频网站上。当天的点击率就达到了八万多，有一百多条网友留言。很多人把这段视频当作了真人真事，大家义愤填膺，对神仙儿大加讨伐。后来，为了避免引起更多的误会，他们把这段视频删掉了。

　　这次的成功激励了他们的创作，接着他们又开始拍摄另一部作品。

　　故事发生在北京某网吧里，由神仙儿演一位到网吧上网的莽汉，特别横，自己的QQ因密码错误登录不上去，非要财神儿饰演的管理员告诉他，管理员没办法，就说，“那你打‘250’试试。”结果还真登录上去了。莽汉很奇怪，问，“你怎么知道密码？”管理员说，“这很简单，你们这些人都是这个密码。”然后莽汉不断地麻烦管理员，他听说QQ币可以买东西，于是又要求管理员帮他在网上下载QQ币。

　　这个令人捧腹的短片拍出来之后，“财神儿神仙儿”又接着拍摄了《偷车》、《无聊的财神儿》等多部短片作品，都很受欢迎。因为拍摄题材的原因，两个人已经不够了，他们就把自己的朋友拉来做客串。在短短四五十天的时间里，他们拍摄了近二十多部短片。

　　很多网友于是都知道了这个组合，每天都在网上等着他们的作品，留言鼓励他们沿这条路线走下去。张晔为此还创建了八九个QQ群，聚集了一千多位网友，每有新作品问世，就先在群里发布消息。

　　5月初，张晔接到一家视频网站的电话，对方表示看到了他们的作品，要和他们进行合作。经过一番见面会谈之后，“神仙儿财神儿”组合与这家名叫偶偶网的视频网站签定了合约。

　　网友的创意

　　“我们在网上发现他们的作品非常受欢迎，觉得这两个年轻人非常有前途。他们的表演真实自然，非常有幽默天分。”偶偶网总经理伍耘告诉记者，他们和“财神儿神仙儿”组合目前要合作一个“你要干嘛”的短片系列。“就是像冯小刚的贺岁电影《甲方乙方》‘好梦一日游’那样，比如有的网友想要当将军或者公主，由这两个人合作扮演各种角色来满足网友完成这个梦想。”

　　伍耘告诉记者，等片子出来之后，他们首先会在偶偶网上进行推荐，还会利用自己的线上营销力量，对短片进行推广。如果产生了商业收入，双方会进行分成。伍耘向记者透露，目前偶偶网类似的签约作者已经达到了一百多个，其中有像“财神儿神仙儿”这样的组合，还有一些由两三个人组成的工作室，近年来红遍网络的芙蓉姐姐也已经和他们签约。

　　“现在国家在大力提倡创意经济，我觉得我们的确进入了一个创意时代，很多网友的创意让我们惊叹。”伍耘说，“就像‘财神儿神仙儿’，这两个人在生活中都是很活跃很爱搞怪的人。如果在十几年前，他们也就是那种生活里大家所说的活宝，没有人会想到靠这个养活自己。但是现在，因为有了DV，有了视频网，他们的这种才能也有了用武之地。”

　　“也正是因为这个原因，我们创建了‘视频原创基地’这个平台，为所有有热情加入到视频创作的人提供互动交流、技术支持、商业开发等一系列服务。”伍耘说他们目前已经拥有了上百名成员。这支强大的原创队伍，被网友戏称为“互联网上的基地组织”。“就是要把网上这些有想法有创意的网友汇集起来，只要网友有好的创意，我们都可以为他们提供拍摄仪器和拍摄技术人员，帮助他们实现他们的想法。”

　　今年3月，一个戒毒女孩在各大视频网上广受关注。女孩长得特别漂亮，只有十七八岁的样子，对着镜头讲述自己如何坠入吸毒深渊的故事。该视频受到了网友的强烈关注，在网友的鼓励下，女孩在一个月后走进了戒毒所，进行了艰难的戒毒生涯，隔三四天进行一次视频直播，讲述自己的戒毒经历和心得。很多网友也为女孩唱歌，做短片，鼓励女孩继续走下去。在网友的鼓励下，这个女孩戒毒进行得很顺利。

　　“这种真实记录生活的短片目前也在网上很受欢迎，因为它真实。”伍耘告诉记者，女孩首先是在偶偶网发布的视频，因为牵涉到毒品，他们一开始没有对这个视频进行推广，后来发现这个女孩的经历对大家能起到警示作用，于是开始推广这个视频。“虽然目前我们也不知道这个女孩是不是炒作，但是最起码她的视频能对其他人起到一个积极的作用。这种分享自己故事和经历的视频，未来也是视频短片主流方向之一，它有点像阅读一部小说。”

　　视频网的硝烟战

　　“在国外的视频网站上，网友原创视频基本能占到整个网站视频的50%，但是在我们中国目前的视频网站上，网友原创所占的比例还太小。”伍耘说，“在国外，很多人在视频网出现之前就有这种拍摄家庭滑稽短片等等的习惯，所以等视频网站一出来，他们就很自然地把自己的短片拿出来和大家分享。目前我们要做的就是先培养国内网友的记录习惯。”

　　“互联网短片视频其实经历了三个阶段，第一个就是像后舍男生那样的，在一个摄像镜头面前表演；第二个阶段就是胡戈最早那样子的，会剪辑，能把一些影视作品剪辑组合，表达观点；第三个阶段就是像”财神儿神仙儿“这样子的，有表演，有脚本，有基本布景等等。”

　　伍耘告诉记者，目前各大视频网站的内容其实大同小异。无非是国外短片、电影剪辑等等，因此，网友的原创视频资源就显得尤其重要。这是视频网站在未来竞争的核心资源，也是生存下来的关键。

　　目前，各大视频网站进入了另一轮融资时期，但是视频网站的盈利模式仍然不够清晰。对于偶偶网“视频原创基地”作者的收入来源方式，伍耘有着自己的思考：“除了标准网站的广告外，其实视频网站的广告还可以通过贴片来实现，还有像如今电视台的短信互动盈利方式，我们目前在做这方面的尝试。”

　　而“视频原创基地”的签约作者“财神儿神仙儿”组合觉得目前考虑自己能拿到多少钱还为时过早：“我们更看重偶偶的就是‘视频原创基地’这个平台，可以结识更多志同道合的人，共同实现梦想。”张晔告诉记者，他们目前在清华大学校园里拍摄创作那些搞笑短片，这些短片仍然是独立拍摄的，和偶偶的合作只局限于“你想干嘛”系列。

　　“在这一块，我们可以算作鼻祖，现在网上还没有网友专门做这个的。”财神儿张晔对自己的创作力自信满满，“像最早的后舍男生，对着摄像头对口型，这种方式已经落伍了，而且他们再转变追赶我们也追不上了。”

　　张晔目前的愿望，就是希望有导演能够发现他们，由此进入影视界。他看过电影《疯狂的石头》，非常喜欢，还特别关注了里面扮演黑皮的山东演员黄渤。他还不知道，和偶偶网的签约能为他带来多大收益。他目前最切实的想法，是以后能做一个黄渤那样的演员。

　　5月12日，由中央电视台电影频道主办的“第七届电影频道电视电影百合奖颁奖典礼”在北京揭晓，《雪狼》、《篮球宝贝》等10部影片获得优秀影片奖，张智霖、闫妮等获得“我最喜爱的十佳演员”称号。

　　现实主义题材星光熠熠

　　电视电影，简单来说就是专门为电视播放而拍摄的电影，在国外诞生于20世纪60年代，由电视台首先倡导制作并取得很好的效益。上个世纪90年代末，中央电视台电影频道率先尝试制作电视电影。为表彰优秀电视电影作品，繁荣影视创作，电影频道从2001年起设立电视电影“百合奖”。

　　一直以来，电影频道的电视电影都以新人新事、凡人小事、富有韵味、引人向上的艺术形象、制作轻盈的特点，不断释放出沁人心脾的力量。本届“百合奖”共评选出优秀影片10部，其中现实主义题材作品尤为突出。

　　这些年来，电影频道电视电影受到了国内外影视界越来越多的关注，更多优秀的电影人投身到电视电影的制作队伍。在本届“百合奖”上，《村官过大年》的编剧李黎明、《男人上路》的编剧张冰双双捧得优秀编剧奖。导演吴天戈和高峰则分别凭借《啤酒花》、《雪狼》获得了优秀导演奖。而导演出身的刘小宁此次没能捧回导演大奖，却凭借在其自导自演的影片《男人上路》中的出色表现，一举摘得优秀男演员奖，共同获得该奖项的还有《村官过大年》中饰演村官的张洪杰。优秀女演员奖由《杨得志围城打援》的主演苏丽以及《法官老张轶事之别动感情》中的迟蓬共同分享。

　　电影频道电视电影从1999年诞生迄今已走过9年，从最初一年只能摄制几部作品到现在一年摄制100多部作品，目前电影频道出品的电视电影总量已近千部，并以其投资低、风险小、制作周期短的特点逐渐成为继电影、电视之后的“后起之秀”。2008年，电影频道电视电影将走进第10个年头，也必将迎接更好的发展。

　　电视电影源起美国

　　20世纪60年代，是美国电视传媒业蓬勃发展的黄金时代，那些形式各异的电视播出台，以及各种各样令人眼花缭乱的电视栏目和节目，深深滋养了美国电视传媒业的茁壮成长，也更加刺激和悬吊起美国乃至整个英语世界亿万观众的欣赏期待。为了满足观众的热切期待，也为了提高电视节目的收视率，许多电视台除了制作大量日常适时新闻报道栏目、电视专题栏目外，把竞争和吸引观众的焦点聚集到利用电视播出电视剧和电影上来。然而，迅猛发展的电视业，大量空白的时间段，即便庞大的、年产数百部影片的好莱坞生产厂商也似乎难以满足其胃口。迫于无奈，美国一些电视台、电视制作机构便着手自己拍摄一些成本颇低但又兼具电影故事片艺术特质的节目在电视上播出，于是，一种被称做“电视电影”的影视艺术形式就这样在电视与电影的“竞争夹缝”中应运而生了。

　　1964年，美国环球电影公司最先向美国全国广播公司提出了为电视网制作影片的概念，并在这年10月播出了第一部专门为电视网制作的影片《看他们怎么跑》。到1966年，全国广播公司又同环球制片公司签约常年制作在电视中首播的影片，第一部是在美国电视史上很有名的《声誉竞赛》。此后这种影片成为美国电视中一种固定的节目样式。自上世纪七八十年代开始，几大主要商业电视网基本上不再播出好莱坞出品的影院故事片，而在自己的电影时段里专门播出主要由他们出资制作的电视电影。而这种电视电影在时长等形式方面也逐渐定型，以便更适于商业电视网的栏目化播出方式。实际上，这类电视电影已经成为一种由电视业提出或批准创意，主要由电视业出资，专门为电视制作，并且在电视上首映的特殊的电影节目。

　　电视电影的中国之路

　　中国电视电影产生的原因和背景，与美国当年电视电影产生的原因和背景大致相近。自1995年起，中国中央电视台第六频道――电影频道开播，这一专业化电影频道迅速吸引了全国亿万电视观众关注和期待的目光，并逐渐培育着观众在电视上收看电影的接受方式和接受习惯。来自各方面的调查已经显示，中国当代电影观众的主体已经在向家庭方面转移，中国观众观看电影的最主要方式已经变成从电视里收看。调查还显示，一部中等水平的影片在电影频道播映的收视率高达2000万人次，远远高于同等影片在电影院的观众上座人次。因此，电影频道此举，无疑对于传统意义上的电影观看方式和习惯是一次重大的挑战，抑或是变革与创新。

　　据有关部门1998年的统计数字，全国能够收看到电影频道的观众约达4.3亿人，占全部电视家庭的40%以上。白天平均有1900万人、晚间有4600万人收看电影频道。为了满足广大电视观众收看电影的需要，电影频道仅在1995年底到1996年底的一年时间里，就购买了建国后拍摄的3600部国产影片总量的61%，约为近2200部影片。虽然国内各电影制片厂每年都有不少佳片新作，但与电影频道每天近20个小时的节目播出时间、日吞量约10部影片，年吞量约3600余部影片的“海量”需求相比，无疑是杯水车薪。更何况国产影片同样也存在先争取影院票房、争取收回成本、赚取票房利润的“首要任务”，因此无暇顾及电视也就理所当然了。于是，电影频道于1999年起开始自行制作电视电影。为此，中央电视台电影频道每年投资6000多万元拍摄电视电影。短短3年多时间里，电影频道摄制完成了３００余部电视电影。

　　电视电影的艺术特性目前并没有完全划一的准确界定，但就其技术标准和艺术标准方面来看，理论界和制作者基本已经形成了一些共识。从技术标准方面来看，相对于一般电视剧，电视电影应该是更精美的制作。它应该比一般电视剧的影像更清晰，这是一个技术手段和材料介质问题。从艺术标准方面来看，专门为电视电影创作的剧本既要区别于电影的题材，又要有电影剧本那样严谨的结构和独特的电影语言及较高品位的内涵，有比电视剧更深化的主题。最后，电视电影是当前市场经济条件下对电影艺术文本的一种补缺，其低成本运作的投资风险性也是传统电影所无法比拟的最大优势之一。

　　中国电视艺术委员会副主任、著名影视评论家仲呈祥说：“电视电影作为近年电影频道大力扶植的新艺术形式，已经成为中国影视剧创作当中短片剧的主导力量，扭转了中国电视剧短片创作每况愈下的情况。我认为这不仅对中国的电影艺术，也对中国的电视艺术作出了一个很重要的贡献。在电视剧语言形态的日益完善、审美能力的日益发现当中，短片创作起到探索的作用，并且在某种意义上成为了电影的一个实验基地。甚至我现在感觉，在一定意义上，可能将来电视电影这种形式要取代电视剧创作里面的短片创作。”

　　随着全球电视传媒业的飞速发展，电视的先进科技手段大大丰富了电影艺术的表现能力，而电视也借鉴了电影艺术的表现手法，从而大大提升了自身的艺术品位和表现技能。电视电影作为电视传媒与电影艺术结合直至整合的一种特殊的影视艺术形式，既体现出了影视艺术在新传媒时代强烈的整合需求、现实的可能性、必然性以及新型的整合形式，同时又反映出了影视艺术同宗同源而又殊途同归的深层美学特质。电视电影迅猛发展的道路，正说明了影视合流、互动、互补的国际化发展方向和美好前景。

  
来源：中华新闻报